A fare il Cristallo in tutta perfettione. Cap. IX.

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Colour ConText ID:

REC:4596

Original language:

Italian

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Year:

1612

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Transcription

Piglierai fritta di cristallo con diligenza fatta come s'è mostrato in principio, e di quella metterai nelle padelle di fornace, ove non sieno padelle di collor: perche i fumi de i metalli con i quali si fanno la maggior parte de colori, fanno il cristallo pallido e brutto: ma acciò venga bianco, lucente, e bello, darai nella partita, cioè fritta, quando la inforni nelle padelle, quella quantità di manganese che va data, secondo che le padelle sono maggiori o minori, che questo consiste nella pratica dei conciatori come cosa di loro officio: e questo sia manganese del Piemonte, ne di altro luogho, ben preparato, come si dira; la fornace vuole havere legne secche e legne forte di quercia; perche le dolcie tengono morta la fornacie, e non fanno bene, e vuole essere stizzata pianamente e continuamente acciò la fiamma sia sempre chiara, ne vi sia mai fummo, che questo importa assai: per fare uno cristallo bello; quando poi, e fuso bene, si cavi delle padelle e si butti in conche grande di terra, piene d'acqua fresca, o vero in tinelle di Iegname pulite, che questo si domanda tragettare in acqua, e fassi questo ad effetto che l'acqua gli cavi una sorte di sale detto sale Alchali, quale impedisce il cristallo, e lo fa oscuro e nebuloso, e quando è in lavori sempre sputa del sale, cosa molto brutta, poi si ritorna in padella pulita, e questo tragiettare in acqua si deve fare più volte secondo il bisogno, acciò il cristallo sia separato da tutto il sale che questo si rimette alla pratica del concia tore di fornacie: poi si lasci quocere per quattro, o sei giorni, e il manco, che sia possibile si mesti con ferro, perche sempre piglia la tintura di esso, e lo fa tirare al nero, come è cotto, e chiaro guarda se ha assai manganese, e se verdeggiasse dagli del manganese.
Avvertendo, come s'è detto, che per fare il cristallo bello, si deve sempre pigliare manganese del Piemonte, come si fa a Murano, perche il manganese di Toscana e di Liguria hanno più del ferrigno e fanno sempre nero: e però si usi sempre manganese del Piemonte, che è il meglio, che hoggi sia in notitia dell'Arte Vetraria: però del manganese se ne dia poco, e con discretione perche farebbe il cristallo in colore di avvinato, che poi tende al nero e gli leva il suo splendore, mestisi il manganese e si lassi pulire il vetro, tanto che venghi di colore chiaro e lampante. Il proprio del manganese, quando è dato debitamente è di torne il verdeggiare che fa sempre il cristallo, e gli fa apparire un bianco risplendente perche gli toglie quella verdezza rozza; però di questo se gliene dia a poco a poco, per non guastare il cristallo, perche tutto questo negotio consiste nella pratica de i valenti, e diligenti conciatori, che non si può dare ne peso certo, ne misura; quando haverai il cristallo pulito limpido, e bello, faralo lavorare del continuo in vasi, e lavori, come più ti piace: ma non con tanto fuoco, come si Iavora il vetro comune, e sopra tutto si operi che il fuoco della fornace sia chiaro, e senza fumo, e questo di legne forte, e ben secche, e li ferri con che si lavora sieno netti, e puliti, avvertendo di non ritornare i colletti, dove e I'attaccatura delle canne, ehe sempre vi rimane del ferro neUe padelle del cristallo, che lo faria diventare nero; pero si avverta in particulare: anzi questo vetro ove e I'attaccatura del ferro delle canne si può mettere nel vetro comune, del quale si fanno lavori dozzinali, che in questo poco importa. Questo e il modo, di fare, e lavorare il cristallo, come ho praticato sempre mai.

Translation

9 - To Make a Fully Perfect Crystal You should start with crystal made step by step as was shown at the beginning of this book. This you should put into crucibles in the furnace, where there are no crucibles of colours, as the fumes of the metals with which most colours are made turn the crystal ugly and pale. But in order to make it become beautiful and dazzling white you must parcel a quantity of manganese into the frit, which is in the crucibles in the furnace. The amount that is distributed to the crucibles depends on whether they are larger or smaller, and this is a matter that rests in the practice of the glass compositioners as it is their responsibility. This is manganese of Piedmont, and of no other place, weil prepared as will be described. The furnace should have dry wood, hard wood of oak because soft wood tinges the furnaces and does no good. Stoke it steadily and continuously so that the flame is always clear, and there is never any smoke, which is very important in order to make a beautiful crystal. After a while, when the glass is weil fused, take it out of the crucibles and throw it into large earthenware pans or clean sturdy wooden tubs filled with fresh water. This step of throwing the glass into water has the effect of causing the water to remove a kind of salt called Alkalisalt [glass gall], which ruins the crystal and makes it dark and cloudy. So while it is still being worked let the glass spit out the salt, a substance quite foul, then return it to clean crucibles. Carry out this flinging into water repeatedly as necessary. In order to separate the crystal from all its salt, this should be repeated to the satisfaction of the furnace compositioner. Then leave it to boil for 4 to 6 days and, to the extent possible avoid messing with it with irons, because it always takes the tint of the iron and causes a dark cast. When it is cooked and clear, see if it has enough manganese and if it is greenish. Once again, be warned that in order to make the crystal beautiful, you must always use manganese of Piedmont the way it is made for Murano, because the manganese of Tuscany and Liguria has more rust, which always makes the melt dark. Therefore, always use manganese of Piedmont, since it is the best that is currently known in the art of glassmaking. Now of manganese, you should only add a little bit and with discretion because too much would make the crystal a purplish wine color, and then would darken it and remove its splendour. Mix in the manganese to clean the glass until it becomes clear and glistening. It is a property of manganese when it is first added, to turn the melt green, this then forms the crystal and makes it appear a splendid white, because that greenishness removes the scum. However, you must add it little by little, in order not to spoil the crystal. This entire exercise depends on the practice of being a worthy and diligent glass compositioner, because neither sure weight nor measure can be given. When you obtain a limpid and beautifully clean crystal work it continually to make vessels and items as most appeals to you, but not with as great a fire as when working common glass. Above all, ensure that the fire in the furnace is clear and without smoke, the firewood is hard and very dry, and the irons for working the crystal are neat and cleaned. Make sure never to return the neck, where the rod attaches to the glass, in to the crucible of crystal, because there are always remains of the iron that will cause it to become dark; you must avoid this particularly. lndeed, put this glass attached to the iron rod into the common glass, and use it for mass-produced jobs of little importance. This is the way, to make and to work crystal, as I have practiced without fail.

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Library/ Place of edition	Title	Year	Starting date	End date	Display order
	L´arte vetraria distinta in sette libri del R.P. Antonio Neri Fiorentino: ne quali si scoprono, effetti maravigliosi; & s´insegnano segreti bellissimi, del vetro nel fuoco & altre cose curiose.	1612	XVIIth (1H.)