Colore di Balascio, Rubino, Topatio, Opale e Girasole nel Christallo di Montagna. Cap. 74.

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General

Colour ConText ID:

REC:4711

Original language:

Italian

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Date information

Year:

1612

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Transcription

Piglia orpimento di quello giallo ranciato bene e polverizzato questo sia oncie dua, Arsenico christallino polverizzato oncie dua, Antimonio crudo polverizzato oncie una, sale armoniaco oncie una, questa polvere bene mescolate si mettino in coreggiuolo assai capace e per sopra alle polveri metti scagliette e pezzetti piccoli di christallo sopra quali pezzetti metterai i pezzi più grossi di christallo, che sia di bellissima acqua senza macchie se si vuole havere cosa di garbo, e siano di più grandezze e empire il coreggiuolo, poi metti sopra uno un altro coreggiuolo, cioè bocca con bocca, di poi lutali benissimo, havendo per prima al coreggiuolo di sopra fattoli un buso nel fondo della grandezza di un cece. Questo si fa acciò l'aria tiri per esso i fummi dei materiali e di così passino per il cristallo, che allora si tingie bene e meglio di quando passa per le giunture delle borse de i coreggiuoli, come il luto è sciutto si mettino nelli carboni che il primo coreggiuolo sia sepolto e la metà dell'altro ancora ne' carboni, poi si dia fuoco a poco a poco e come i carboni cominciano abbruciare si lassino allora accendere da loro, che infiammeranno tutto, il carbone vuole essere carbone forte di quercia e pezzetti grandi, lassisi fare al fuoco, se non si accendessi si soffi acciò si accendino bene tutti. Questa operatione si faccia sotto cammino largo, come comincia a fumare l'operatore sene esca della stanza, perche questi sono fummi non solo nocivi ma mortali, bene si può tornare a vedere se il carbone abbrucia per farlo abbruciare quando non abbruciassi, perche quando non abbruciasse bene e tutta l' opera non verrebbe bene, nel resto si lassi fare al fuoco, ne si stia nella stanza ove si fa questa opera perche è pericolosa, i materiali durono assai a fumare, si lassi finire ogni fummo e anco spegnere il fuoco per se stesso, e avvertasi che ne coreggiuoli non possa dare vento o brezza fresca per finestre o altro luogo perche questo farebbe che i pezzetti di christallo allora caldi si spezzerebbono e sarebbono frangibili e non buoni come è freddo ogni cosa e che li coreggiuoli ancora loro son freddi si piglino e si lutino si troverrà la maggior parte de i christalli tinti in vero colore di Topatio, Grisopatio, Balascio, Rubino, Girasole, e Opale, con vista maravigliosa. Questi pezzi ove sono meglio coloriti e tinti si faccino lavorare da Gioiellieri alla ruota e pulirli che parranno gioie naturali con i colori lustri e vaghezza naturale e più belli ancora, e il cristallo harà riserbato in se la sua prima natural durezza che è grande, come si sa. In Anversa ne feci assai e vi era fra essi alcuni tinti di colore di Opale di vista bellissima e il simile di Girasole, queste pietre lavorate in diverse maniere daranno una vista più che ordinaria e legate in oro con sua foglia come le naturali si deve avvertire che l'orpimento sia di quel bello aureo che si sfoglia che in questo sta tutto il segreto perche l'altro orpimento che ha assai del terreo e colore smorto non fa bene, il fuoco si dia in principio lento e si lassi spegnere da se e freddare ogni cosa che usando queste diligentie l'opera verrà bella e se non riuscissero bene la prima volta si reiteri la seconda acciò si faccia la pratica, la quale fatta faranno poi sempre bene senza fallo.

Translation

74 - The Colors Balas, Ruby, Topaz, Opal, and Girasol in Rock Crystal. Take orpiment of that really tawny orange-yellow color and pulverize 2 ounces of this along with 2 ounces of powdered crystalline arsenic [ skull ], 1 ounce of pulverized crude antimony, and 1 ounce of sal ammoniac. Mix these powders thoroughly and put them into a very large crucible. Over this powder put shards and small pieces of crystal. Over that, you should put more pieces of larger crystal, which are spotless; like limpid pools in their clarity. lf you want to do something really nice, fill up the crucible with very large pieces. Now, put another crucible over it positioned mouth to mouth. Then cement them very well, having first made a hole the size of a coin in the bottom of the upper crucible. Do this so the air will draw the fumes of the materials from it and will pass through all of the crystals, and tint them well; better than if the fumes just passes through the joint between the crucibles. Once the lute dries, position the crucibles, burying the bottom one and half of the other under coals. Then kindle the fire little by little, and as the coals begin to burn, leave them then to ignite each other, until the fire engulfs them all. These coals should be made of large pieces of hard oak. Leave them to burn, and if they do not catch then blow on them so that the fire fully ignites. Perform this entire operati011 under a large chimney to draw the fumes out of the room. These fumes are not only harmful but also quite deadly. Return to see if the coals have died down, because for the work to come out nicely, they must be burning well and full. For the remainder, leave and let the fire run its course with no one in the room with the work, for it is dangerous; the harsh materials will smoke quite a bit [ ]. Leave it to finish all fuming by itself and then extinguish the fire and spread the coals. Make sure not to expose the crucibles to wind or cold breezes from windows or other places, because this would make the hot pieces of crystal crack, and break, and become unusable. When everything is cool and the crucibles are again cold, take them and remove the lute. Most of the crystals will be timed the true color of topaz, chrysolite, balas, ruby, girasol, and opal, which look wonderful. At the wheel, jewelers may work and polish those pieces with the best coloration and tint. They mimic natural gems with their lustrous colors and natural beauty. Better still, these crystal imitations retain their previous natural hardness, which as you know is considerable. In Antwerp, I made quite a bit of this, and there some ranged in tint from an opal color that looked very beautiful, to a girasol, similarly nice. These stones worked in various ways will be a sight better than ordinary. If you set them in gold with foil, much as the natural stones, you must use orpiment of that beautiful golden hue rather than brown. Herein lays the whole secret, because the other orpiment, which has a lot of contamination and a sallow color, will not work well. The fire must be kept slow at first, and left alone to extinguish itself, and fully cool. Using these guidelines, the work should come out beautifully. lf you do not have good success the first time, then repeat it a second time to gain practice; from then on, you will do it without fail.

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Library/ Place of edition	Title	Year	Starting date	End date	Display order
	L´arte vetraria distinta in sette libri del R.P. Antonio Neri Fiorentino: ne quali si scoprono, effetti maravigliosi; & s´insegnano segreti bellissimi, del vetro nel fuoco & altre cose curiose.	1612	XVIIth (1H.)