La meilleure méthode, selon moi, quand on imprime des toiles à l'huile, c'est de se servir de bonne huile de noix bien claire et bien rectifiée, sans autre mélange. Composez votre pâte avec de la céruse d'Hollande, bien blanche et bien cassante, ajoutez-y moitié d'ocre jaune, et très-peu d'ocre rouge-clair n.o 7, de façon à ce que votre teinte soit couleur d'or blanchâtre, mais passablement orangée, et broyez le tout avec l'huile de noix. Ce fond est resplendissant de lumière, il n'a rien de cru ni de froid, comme le gris-blanc pur; et tout ce que vous peignez sur cette teinte d'impression devient harmonieux et chaud, et ne fait point repousser les couleurs au roussâtre ni au noir. ,Je n'ignore pas que beaucoup de peintres anciens ont peint sur des impressions faites à l'ocre rouge pure, comme étant une couleur beaucoup plus innocente que le blanc de céruse; mais qu'en est-il résulté? C'est qu'au bout d'un demi-siècle ou d'un siècle leurs peintures ont poussé au brun, parce que l'impression de l'ocre rouge pure étant trop obscure, elle est ressortie peu à peu à travers des teintes du tableau; effet qui a toujours lieu après un certain laps de temps, c'est ce qui a fait disparaître l'éclat et la fraîcheur que les Lebrun, les Poussin et tant d'autres avaient mis dans leur beaux ouvrages.,Pour me résumer sur cet object, une toile toute blanche est aride et manque de profondeur, en sorte que tout ce qu'on peint dessus, a la froideur de l'aquarelle sans en avoir les qualités. Les toiles grises ont le même inconvénient, et n'invitent pas l'artiste à employer des teinte chaudes, à cause de la grand oposition qu'elles ont avec le fond gris-bleuâtre de l'impression; les fonds brun-rouges repoussent, parce qu'ils sont trop obscurs: je m'en tiens donc à la couleur orangée, qui n'a aucun de ces oncéniens, pourvu qu'on n'y mêle qu'un atome d'ocre rouge.,L'on objectera, sans doute, que de très-habiles artisans n'ont employé que les fonds d'ímpression que je ne conseille pas, et qu néanmoins ils ont fait des ouvrages admirables. Oui, une teinte d'impression ne peut ni ôter ni donner du talent: il ne s'agit pas de cela; mais bien de savoir si telle ou telle couleur d'impression est préjudiciable ou favorable à l'artiste et à la durée de l'ouvrage. On ne me contestera pas cela; on sentira qu'il n'est pas indifférent de peindre sur une préparation noire, ou sur une préparation claire, et de choisir entre les impressions claires la plus favorable à l 'effet et à la solidité des couleurs. Tout ce qu'on vient de dire sur les impressions des toiles, se rapporte également aux panneaux, aux cartons, au papier, en un mot, à tous les corps sur lesquels on est appelé à peindre.