Pero la experiencia me ha enseñado, que todo aparejo de harina, de yesso, ò de cerniza senmedece, i pudre con el tiēpo el mismo lienço i salta a costras lo quese pinta: i assi tēgo por mas seguro la cola de guantes flaca, dando un par de manos con ella al lienço estando elada, i con un cuchillo que sirva de tapar los poros ò lo ralo de la tela, dexarlo bien descargado, i dandole de piedra pomiz despues de seco, emprimar encima. No tengo por malo antes de darle de cola, estando el lienço bien estirado, passar le la piedra pomiz quitandole las hilachas, i luego darle de cola. La mejor emprimaciō, i mas suave es este barro que se usa en Sevilla, molido en polvo, i templado en la losa con azeite de linaza, dando una mano con cuchillo mui igual, i despues de bien seco el lienço, la piedra pomiz le và quitando todas las asperezas i desigual dades, .i lo dispone para recebir la segunda mano; con la cual queda mas cubierto, i parejo, acabando despues de seco de alisarlo cō la piedra, para recebir la tercera. A la cual, si quisieren, pueden añadi. al barro un poco de alvayalde, para darle mas cuerpo, ó usar de .olo el barro: estas tres manos se han de dar cō cuchillo. Tambien digo, que sin cola se puede mui bien aparejar un lienço con las tres manos de emprimadura que avemos dicho, aunque la cola flaca lo haze mas suave. ,Esta es la mejor emprimacion, il la que yo .saria siempre fin mas invencione; porque veo conservados mis seis liēços de Claustro de la Merced, fin aver hecho q..ebra ni señal de saltar desde el año de 1600, que se començaron que me basta para aprovar la segurida de deste aparejo de barro.